Il sublime con i piedi per terra. Una mostra a Brescia

A mia memoria, nessuna delle mostre dedicate alla pittura a Brescia nel Cinquecento – capitolo dell’arte italiana che giustifica il titolo di “scuola” accordato alla Leonessa – si è inoltrata a scandagliare così nel profondo la compagine culturale dell’età rinascimentale, che si estende “simbolicamente” dal Sacco del 1512, o meglio dal 1516 con il ritorno del dominio veneziano, al 1550 circa. Il risultato delle indagini è compatto, sì da premiare un progetto “a tema”, che per ampiezza rischiava di sfilacciarsi. Ciò non significa che l’unità si ottunda nell’uniformità e che le diverse posizioni critiche siano soggette a un codice pianificatore; qui l’unità è corale, merito anche dell’impegno dei curatori.
Il corpus di questa attraente mostra, suddivisa in cinque sezioni i cui titoli, sterminio, devozione, armonia, virtù, affanni, corrispondono a testi scritti o compulsati da Fortunato Martinengo (Arco di Trento 1512-Vienna 1552), è di quaranta opere super selezionate, dipinti, strumenti...